A SUMMERTIME DE MILLA CAMÕES

O caminho de uma canção é algo imponderável. Depois que seu compositor a pare sua sorte está lançada. Há canções que de tão belas todos  querem gravar; há aquelas, entretanto, cuja  voz de um determinado canto dela se apropria,  cunhando-lhe uma interpretação definitiva, uma marca. Com isso impõe uma verdadeira muralha e ao mesmo tempo um verdadeiro convite ao suicídio para os demais mortais que por ventura desejar ousar em uma nova gravação.

 Elis Regina é dona de algumas interpretações desse nível, assim como Etta James, Nina Simone, Ella Fitzgerald ou Billie Holiday. Difícil é a arte de recriar gravações clássicas dessas deusas da canção. Geralmente os desafortunados são jogados no limbo do esquecimento ou causam muita chateação a quem resolver ouvir suas malogradas tentativas.

Há ainda aquelas canções que, por ser tão bonitas, são gravadas a granel e de tão executadas ficam quase que insuportável a uma nova audição. Summertime (autores: Dubose Heyward / George Gershwin / Ira Gershwin) está envolvida nessa atmosfera duplamente. Um dos mais conhecidos clássicos do jazz foi imortalizado na interpretação de Billie Holiday, embora eu goste muito da que Ella fez.

Então, é possível uma recriação artística dessas peças já clássicas  e que dão tanto medo? Sim. E, particularmente, tive a oportunidade de estar presente a um desses milagres. E isso só é possível se houver um ambiente de liberdade que permita aos músicos essa ligação, que só pode ser com os deuses, para que se possa ter a reconstrução da música, e aí já passa ser uma nova música. Um sentimento vivido de jazz parece ser o ingrediente necessário a esses verdadeiros saltos de arte. Foi o que conseguiu executar, ontem no Empório Paulista, Milla Camões em conjunto com o trio Arpège. A summertime de Milla tem vida, é alegre, mas também pungente e carregada da melhor influência do ritmo do jazz cubano. Cunhou um novo sentido para a música com cores próprias e novo frescor. O arranjo é do contrabaixista, violoncelista e guitarrista Jeff Soares. Júlio Marins atuou com primazia no contrabaixo e George Gomes nos maravilhou com tanto ritmo na bateria. O Arpège foi impecável. Um momento sedutor e inesquecível que merece ter seu registro mais que urgente.